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“我要给你生猴子”是什么意思?出自哪里? - 红网问答

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唱国歌闭眼、做争议手势！中国天才消失16个月，搭档却在中超起飞

2026年8月22日，北京工人体育场。18岁的布尼亚明中场启动，连续晃过三名国安防守球员，低射破门。中超处子赛季第4球。同一周，他的前国少队友艾比布拉穿着成都蓉城B队训练服跑圈。16个月了。

2024年10月，U17亚洲杯预选赛，艾比布拉身披10号，是国少队绝对核心。对阵巴林出战65分钟打进一球并制造一球，对阵不丹上演梅开二度。两场比赛3球，突破成功率83%，媒体称他“中国内马尔”。2025年2月，他拿下中国金童奖U17，升入成都蓉城一线队，身披41号。主帅徐正源公开表态要全力培养他。

2025年4月，一切戛然而止。U17亚洲杯正赛，对阵沙特和乌兹别克斯坦，赛前奏国歌时，艾比布拉双手背后、双唇紧闭，甚至闭上了眼睛。其他10个首发都在唱，只有他像被隔离在仪式之外。赛后拍照，他又做出争议“狼礼手势”。

不唱国歌，加争议手势。触碰的是底线。

此后他再也没有入选过任何一级国字号球队。2025年7月，他的名字从成都蓉城一线队报名名单中移除。2026年1月底合同到期，双方未续约。冬季转会窗关闭，他未能在任何球队完成注册。从2025年4月到2026年8月，整整16个月，他没有踢过任何一场正式比赛。

2026年8月17日，球迷拍到艾比布拉跟随成都蓉城B队训练。但2026赛季中乙注册窗已经关闭，他最早要等到2027年冬窗才能重新注册。

他的国少搭档布尼亚明，走了一条完全不同的路。2026年1月，恒大足校以100万人民币将他送到云南玉昆。他抓住每一次上场机会，逐步站稳脚跟，如今已成为球队常规主力。中超处子赛季4球2助攻，对国安的一条龙破门让全国记住了他的名字。

两个国少边路搭档，一个在工体一条龙破门，一个在B队训练场无人问津。2024年10月，两人被媒体形容为“过人、突破和大局观都让人眼前一亮”。不到两年，一个已在中超站稳脚跟，另一个连一场正式比赛都踢不上。

那个在亚预赛上过人如麻的10号，还能回来吗？

艾比布拉消失16个月，布尼亚明却在中超起飞——你怎么看？

A.艾比布拉自毁前程——唱国歌闭眼、做争议手势，触碰底线就该付出代价

B.国少队和足协也有责任——天才球员陷入迷茫时，没人拉他一把

C.惋惜但不意外——天赋只是门票，能否兑现靠的从来不是天赋本身

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从古典主义跨进浪漫主义

　　高建

　　提到“拜仁”，即使并非资深体育迷的朋友也会在脑海里迅速闪现“拜仁慕尼黑”。这支世界顶级足球俱乐部，不仅在高手如云的德国足坛一骑绝尘，还多次问鼎欧冠奖杯，同时培养和见证了“足球皇帝”贝肯鲍尔在绿茵场上书写的伟大传奇。

　　 Geoffroy Schied

　　也许很多朋友尚未意识到，“拜仁”（Bayern）一词在中文世界更普遍的翻译是“巴伐利亚”。作为德国面积最大的联邦州，巴伐利亚在经济、科技和文化艺术领域都极具影响力。其中心城市慕尼黑更是底蕴深厚，除了拥有享誉世界的宝马汽车、啤酒节、贝塔斯曼出版集团，还因云集了三家顶级古典音乐艺术机构而收获了全球乐迷艳羡的目光，它们就是慕尼黑爱乐乐团、巴伐利亚广播交响乐团以及巴伐利亚国家歌剧院。

　　有趣的是，正如许多维也纳的本地乐迷会认为维也纳国家歌剧院是比金色大厅更值得前往的艺术机构，慕尼黑的观众也更愿意将巴伐利亚国家歌剧院视为城市音乐文化的第一标杆。2019年《音乐之友》杂志邀请数十位资深音乐评论家票选“世界十大歌剧院”时，巴伐利亚国家歌剧院就以巨大的得票优势力压纽约大都会、米兰斯卡拉、圣彼得堡马林斯基等剧院而荣登榜首。杂志在给予歌剧院的评价中写道：“毫无疑问，这座歌剧院的乐池中常年坐着世界上最好的歌剧院乐团——巴伐利亚国家管弦乐团，当这支从莫扎特、瓦格纳、理查·施特劳斯的时代走来的乐团演绎德国歌剧作品时，时间仿佛停止，音乐作品如同它们被首次奏响时那样，一切都是‘对’的。”

　　相较于同城的另外两支交响劲旅，巴伐利亚国家管弦乐团因专注于歌剧演出而呈现出十分低调的公众形象，然而它在交响乐作品中的游刃有余非但毫不逊色，甚至往往更加令人印象深刻。传奇指挥大师卡洛斯·克莱伯艺术生涯晚期与它保持着最密切的合作，柏林爱乐乐团现任音乐总监基里尔·彼得连科此前长期领导的乐团也正是它。在德国《歌剧世界》杂志发起的一项评选中，巴伐利亚国家管弦乐团已经连续十年获得“年度最佳乐团”。

　　9月22日、23日，巴伐利亚国家管弦乐团将在音乐总监弗拉基米尔·尤洛夫斯基的执棒下首度登台国家大剧院。这两场演出不但是乐团时隔41年后再度亮相北京音乐舞台，更标志着国家大剧院金秋时节名家大团云集的“2025醇·萃古典”板块拉开序幕，用“翘首以盼”形容乐迷的心情毫不为过。仅从两场音乐会的曲目设计就不难感受到乐团对北京演出的重视，音乐会选择呈现的作品全部出自与乐团拥有重要交集的德奥作曲家笔下，几乎完成了从优雅严整的古典主义到瑰丽华美的浪漫主义跨越一百五十年的精彩巡礼。

　　9月22日的音乐会将以瓦格纳歌剧《唐豪瑟》的序曲开启，作为瓦格纳多部重要歌剧的首演乐团，巴伐利亚国家管弦乐团的音乐基因与这位作曲家紧密相连。《唐豪瑟》序曲中的重要音乐动机几乎全部由后面歌剧中重要唱段组成，因而越是常年演出完整歌剧的乐团，越能在序曲中展现出高度熟稔与自信。众所周知，作曲家布鲁克纳对瓦格纳极为推崇，在交响曲创作中也经常借鉴、化用瓦格纳在19世纪中叶开拓的全新音乐技法。乐团在音乐会下半场选择布鲁克纳的《降E大调第四号交响曲》，不但能够直观呈现两位作曲家的艺术关联，更能传递德奥交响乐团温润浑厚的整体音响质感。

　　9月23日的音乐会上，观众在莫扎特近乎序曲篇幅的凝练佳作《G大调第三十二号交响曲》之外，还会欣赏到乐团对另一位“密友”理查·施特劳斯作品的纯熟诠释，分别是歌剧《玫瑰骑士》的管弦乐组曲以及交响诗《蒂尔的恶作剧》。指挥家尤洛夫斯基2019年执棒伦敦爱乐乐团在国家大剧院精彩演出的开场曲目即是《蒂尔的恶作剧》，他以抽丝剥茧、精雕细琢的手法将作品戏谑游戏般的内核气质与璀璨丰盈的管弦乐配器效果展现得淋漓尽致，此番再度将其列入演出曲目，足见指挥家对这首曲目的情有独钟。此外，英国钢琴名家保罗·李维斯与西班牙小提琴新秀玛丽亚·杜埃尼亚斯也将分别在两场音乐会中重磅加盟，演绎贝多芬与布鲁赫的经典协奏作品，同样值得期待。

　　这个属于北京古典乐迷的幸福金秋，将从来自“拜仁”的美好乐音中开启。